【古典音乐】平诺克《科雷利 - 合奏协奏曲作品6》 1992 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：Corelli - 6 Concerti grossi Op.6
演奏乐团：英国协奏团（The English Concert）
指挥：特雷沃·平诺克（Trevor Pinnock）
专辑风格：古典音乐
录音时间：1988
发行公司：Archiv
唱片版本：Prestige Collection
唱片编号：428 656-2
专辑介绍：
这张专辑是平诺克指挥英国协奏团，演奏科雷利《合奏协奏曲作品6》。英国协奏团的演奏层次分明、有澎湃的声效。在No.3中英国协奏团开头的Largo营造出一种悲剧感，No.7中肃穆清爽的质感让人不免联想到亨德尔。即便是慢板，英国协奏团也演绎的婉约唯美。《企鹅唱片指南》评价三星。
七十年代初期，英国的古乐器演奏风潮正兴，平诺克看准这一契机，于1973年联合一群有志从事古乐器演奏的年轻乐手组建了英国协奏团，自任指挥兼羽管键琴手，仍然以演绎17、18世纪的巴罗克音乐和早期古典时期音乐作品为主。更难能可贵的是，他们得到伦敦著名的维多利亚和阿尔伯特博物馆的支持，得以使用这两家博物馆多年珍藏的古乐器。和当代其它的古乐器演奏团不同，平诺克手下的这支古乐团只演奏18世纪以前、特别是巴罗克时代的作品，追求的是旧瓶老旧式的原汁原味。作为英国协奏团的灵魂和指挥，平诺克坚持“原本”的真实和演奏风格的纯正。对所演奏的每部作品，从乐谱到与其相关的各种文献进行认真的研究和考证，以求揭开尘封，获得其音乐上的真髓。
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提到巴洛克协奏曲，科雷利永远是绕不开的一个坎。在众多的巴洛克协奏曲合辑中，不时就能看到他的名字。虽然没有维瓦尔第那极高的产量、质量以及因此衍生而来的曲目出场率，但是对于巴洛克协奏曲爱好者而言，科雷利始终是一个无法抹去的名字，同维瓦尔第、阿尔比诺尼一同成为意大利协奏曲的代表人物。
但这并不代表科雷利的音乐，已经出类拔萃到能够和维瓦尔第相提并论。出镜率少的原因，也正是因为其作品水准无法和维瓦尔第媲美。科雷利不仅没有维瓦尔第那般的激情和活力，甚至也不如阿尔比诺尼。其温吞平淡的特质，使得其更像是贵族宫殿里的消遣，用中规中矩来评价一点也不为过。
不过要知道，科雷利比维瓦尔第和阿尔比诺尼早生了二十年。作为前辈，其风格不够鲜明也就多少有些情有可原了，只能说青出于蓝胜于蓝，后辈们的杰出表现让这位先行者的光芒显得有些暗淡。
科雷利并不多产，同时期出版的作品大部分为奏鸣曲，仅有作品6作为其唯一的大协奏曲存世。几乎可以说，这12首作品囊括了他一生的大协奏曲的精华，只可惜在才华上略逊一筹，随之被后辈赶超，但总的来说，作为那存量不多的巴洛克大协奏曲中的一部分，这12首作品仍能称得上是中等水准。
科雷利《合奏协奏曲》作品6，正式曲名为《双小提琴与大提琴主奏群，以及可有可无、用以加强声音的双小提琴、中提琴、低音乐器的协奏群的合奏协奏曲》。这种协奏曲明显是三重奏奏鸣曲形式的发展。科雷利约从1680年起就不断创作合奏协奏曲（具体作曲年代不详），晚年整理出最精华者，辑成作品6，但未能出版。死后才由其弟子张罗印行。这套协奏曲共包括12首，前8首为教会协奏曲，为教会仪式而用；后4首为宫廷娱乐用的室内协奏曲。
第一号，D大调，共5个乐章：
1.最慢板—快板，庄重的慢板为导入部。进入主部快板部分，主奏与乐队彼此对立，快板之后是重复3次的慢板音型，再回到快板。
2.最慢板—快板，最慢板部分为3段体；快板部分第一小提琴与第二小提琴轮流演奏16分音符急速的分散和弦，竞技部分由主奏群担当。
3.最慢板，B小调，以两把主奏小提琴展开美妙的对话。
4.快板，运用对位手法表达精致的赋格。5.快板，两把主奏小提琴表现轻松、华丽的吉格舞曲。
第二号，F大调，包括4个乐章：
1.很快的快板—快板—慢板—很快的快板—快板—慢板。由协奏群与主奏群轮流以和弦奏短小的导入部后，开始卡农快板以及F小调慢板，之后很快的快板与快板部分以C大调再现，以平稳的慢板结束。
2.快板，第一主奏小提琴呈示主题后，第二小提琴、协奏群的中提琴、低音乐器，按顺序逐步增加下声部，以对位方式展开小赋格。
3.极慢板—行板，以阴郁的D小调开始，行板部分以转调与切分音来发展。
4.快板，嘉禾舞曲的节奏形态，两段体。
第三号，C小调，共5个乐章：
1.最慢板，主奏与合奏巧妙地轮流演奏法国式序曲特征的附点节奏，以制造出威严的气氛。
2.快板，小赋格。在第一小提琴演奏变形的主题后，展开新的对位乐思。
3.极慢板，阴郁的F小调，含有象征基督蒙难的十字架的手法，据说乃为蒙难周仪式而作。
4.极快板，阿勒曼舞曲性格，两段体。5.快板，以轻快的吉格舞曲节奏作成，两段体。
第四号，D大调，共4个乐章：
1.慢板—快板，快板主部为两段体，主奏群的两把小提琴不断以16分音符快速音型追逐，协奏群则给予支持。
2.慢板，B小调，全乐队平静地演奏分割成8分音符的和弦。
3.极快板，舞曲形的两段体，前半以小步舞曲形，后半以萨拉班德舞曲形主题进行。
4.快板—快板，分为两部，第一部分为吉格舞曲形态；第二部分急速的分散和弦以追逐的方式而推向高潮。
第五号，降B大调，共5个乐章：
1.慢板—快板，慢板为导入部，快板分成两个性格迥异的部分，以对位方式发展。
2.慢板，以萨拉班德舞曲的节奏。
3.快板，准小赋格，在交织中一一增加声部，最后交织成精致的对位。
4.最慢板，以阴郁的G小调，协奏群与主奏群平静的轮流表达下，使阴郁的气氛愈演愈烈。
5.快板，两段体协奏群与三连音符吉格舞曲风味的主奏群，制造生动的对比。
第六号，F大调，共5个乐章：
1.慢板，两段体。
2.快速，A—B—A，3段体。在第一段中，第一小提琴不断细致地分解和弦；中段D小调转A小调，第一小提琴继续分解和弦，与第二小提琴和大提琴产生有趣的纠缠。
3.最慢板，D小调，小赋格，中间插入一段主调音乐化的插曲，增强对比效果。
4.很快的快板，借用库朗舞曲的复音手法，小提琴突出16分音符分解和弦的华丽效果。
5.快板，分成前半12小节，后半98小节不成比例的两部分，并且彼此都予以重复，以轮流的方式演奏分成两个声部的一条旋律。
第七号，D大调，共5个乐章：
1.很快的快板—快板—慢板。快板部分，两把小提琴追逐之下，以主和弦分解音型开始，以16分音符音型来展开主奏与合奏的对话。
2.快板，两段体，前段和后段彼此使用完全不同的主题。
3.慢行板，B小调，两把主奏提琴追逐抒情而短小的动机，协奏群以节奏化音型支撑其对活。
4.快板，主题的准赋格曲。
5.很快的快板，萨拉班德和小步舞曲节奏，与第四乐章的对位化形成对比。
第八号，G小调、圣诞节协奏曲，科莱里注明“为基督延生之夜而作”。共6个乐章：
1.很快的快板—极慢板，在对位法相叠之下，制造出圣诞节的气氛，表现一种深沉平静之美。
2.快板，两段体，大提琴独奏快速的8分音符音群，上面由两把主奏小提琴旋律交缠发展；
3.慢板—快板—慢板，降E大调，中段为3段体，开头主奏提琴以优雅的分解和弦主题追逐而成慢板，洋溢着圣歌般深沉的情绪。
4.很快的快板，以萨拉班德与嘉禾舞曲节奏，庆祝基督诞生。
5.快板，两段体，开头主题在第二段再现后，经过自由的经过部而平静地结束，直接进入田园曲乐章。
6.田园曲，最慢板，G大调，是牧歌化的西西里舞曲。因《圣经》记载，基督诞生时，有牧童在吹笛子，这种田园曲模仿牧童吹笛的氛围，达到优美而崇高的诵唱的高潮。
第九号，F大调，共6个乐章：
1.前奏曲，最慢板，这是吕利式附点节奏的法国式序曲，主奏与协奏不分，整个乐章都是合奏。
2.阿勒曼舞曲，快板，3件主奏乐器轮流演奏16分音符快速音型动机，两段体。
3.库朗舞曲，很快的快板，两段体。
4.嘉禾舞曲，快板，两段体。
5.慢板，过渡性乐段。
6.小步舞曲，AA'—B—A—A'结构的3段体，中段是两把主奏小提琴以快速的分解和弦追逐。
第十号，C大调，共6个乐章：
1.前奏曲，慢行板，3段体。
2.阿勒曼舞曲，快板，两段体，第二段先是发展主题动机，然后再现主题，是后来的奏鸣曲雏形。
3.慢板，A小调平静和弦的过渡性乐章。
4.库朗舞曲，甚快板；两段体。
5.快板，两段体。
6.小步舞曲，很快的快板，3段体，中段为小调。
第十一号，降B大调，共5个乐章：
1.前奏曲，慢行板。
2.阿勒曼舞曲，快板，两段体。
3.慢板—慢行板，过渡性的乐章。
4.萨拉班德舞曲，最慢板，两段体。
5.吉格舞曲，很快的快板，3段体。
第十二号，F大调，共5个乐章：
1.前奏曲，慢板，由主奏群开始，主奏与合奏轮流，然后表现两把小提琴的纠缠。
2.快板，3段体，第一小提琴为主，其它声部以和声支持，类似于协奏曲。
3.慢板，全合奏以连续8分音符平静地刻划和弦。
4.萨拉班德舞曲，很快的快板，两段体。
5.吉格舞曲，快板，两段体。
专辑曲目：
01. Concerto Grosso in F major Op.6 No.12 - 1. Preludio:Adagio
02. Concerto Grosso in F major Op.6 No.12 - 2. Allegro
03. Concerto Grosso in F major Op.6 No.12 - 3. Adagio
04. Concerto Grosso in F major Op.6 No.12 - 4. Sarabanda:Vivace
05. Concerto Grosso in F major Op.6 No.12 - 5. Giga: Allegro
06. Concerto Grosso in c minor Op.6 No.3 - 1. Largo
07. Concerto Grosso in c minor Op.6 No.3 - 2. Allegro
08. Concerto Grosso in c minor Op.6 No.3 - 3. Grave
09. Concerto Grosso in c minor Op.6 No.3 - 4. Vivace
10. Concerto Grosso in c minor Op.6 No.3 - 5. Allegro
11. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 1. Largo
12. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 2. Allegro
13. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 3. Largo - Allegro
14. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 4. Allegro
15. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 5. Largo
16. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 6. Allegro
17. Concerto Grosso in D major Op.6 No.1 - 7. Allegro
18. Concerto Grosso in g minor Op.6 No.8 'Christmas Concerto' - 1.Vivace - Grave. Arcate, sostenuto e come sta
19. Concerto Grosso in g minor Op.6 No.8 'Christmas Concerto' - 2.Allegro
20. Concerto Grosso in g minor Op.6 No.8 'Christmas Concerto' - 3.Adagio - Allegro - Adagio
21. Concerto Grosso in g minor Op.6 No.8 'Christmas Concerto' - 4.Vivace
22. Concerto Grosso in g minor Op.6 No.8 'Christmas Concerto' - 5.Allegro
23. Concerto Grosso in g minor Op.6 No.8 'Christmas Concerto' - 6.Largo. Pastorale ad libitum
24. Concerto Grosso in D major Op.6 No.7 - 1. Vivace -Allegro
25. Concerto Grosso in D major Op.6 No.7 - 2. Adagio
26. Concerto Grosso in D major Op.6 No.7 - 3. Allegro
27. Concerto Grosso in D major Op.6 No.7 - 4. Andante Largo
28. Concerto Grosso in D major Op.6 No.7 - 5. Allegro
29. Concerto Grosso in D major Op.6 No.7 - 6. Vivace
30. Concerto Grosso in B flat major Op.6 No.11 - 1. Preludio:Andante Largo
31. Concerto Grosso in B flat major Op.6 No.11 - 2. Allemanda:Allegro
32. Concerto Grosso in B flat major Op.6 No.11 - 3. Adagio
33. Concerto Grosso in B flat major Op.6 No.11 - 4. AndanteLargo
34. Concerto Grosso in B flat major Op.6 No.11 - 5. Sarabanda:Largo
35. Concerto Grosso in B flat major Op.6 No.11 - 6. Giga:Vivace
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